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이것도 시조인가?
● 2003 부산일보신춘문예 시조당선작 노을 / 반영호 저 피 토하며 꺼져 가는 운명을 보라. 애절함이 분노처럼 끓어 넘치는 차라리 황홀하고도 아름다운 장엄한 이별 저토록 처절한 아픔을 어이하리 저토록 처절한 사랑을 어이하리 해질 녘 붉은 물결에 꽃 그늘로 지는 바다. [시조 심사평] 자유시적 수법 시조 영역 넓혀 응모 편수가 예년에 비해 30%쯤 증가했다. 그새 꾸준히 전개해 온 시조 보급 운동이 열매를 맺어 가는 증거로 경사스러운 일이다. 근래에는 시조 정형에 아주 어긋나는 작품,단순한 글자 맞추기에 급급한 작품,고시조 같은 공소한 관념적 작품들은 현저히 줄어들었다. 그 대신에 생경한 언어들을 그럴싸하게 꿰맞추어 이미지에 통일성과 명징성을 잃어서 결국 무엇을 표현하려 한 것인지 잡힐 듯 잡히지 않는 작품들이 많이 눈에 띄었다. 일차적으로 이복순의 '겨울 산',정양숙의 '11월의 나무',박홍재의 '새벽 시장',반영호의 '노을' 등 네 편이 뽑혔다. 모두 수준작으로 수년 전만 해도 당선권에 들 만한 작품들이었다. 그러나 거의가 근래 당선작들의 경향에 따라가는 듯한 인상이 깊었다. 다소 아쉬운 구석이 있더라도 자기만의 목소리를 우리는 기대한다. 그 중에서 반영호의 '노을'은 해설적 형상화적 일반적 시조 작법을 완전히 배제하고 순수한 이미지만으로 해변의 저녁노을을 표현했다. 중장의 사설도 퍽 간결하게 처리되어 부담스럽지가 않다. 이런 자유시적 수법이 시조의 표현 영토를 넓히는 데 일조가 되리라고 기대하면서도 시조는 정형만이 아닌 시조 특유의 분위기에서 우러나오는 어떤 맛과 멋이 유지되어야 하지 않을까 우리 함께 생각해 볼 대목이기도 하다. (시조시인 장순하·최승범) ● 2003 경향신문신춘문예 시조 당선작 꿈꾸는 門 / 선안영 어둡기 전에 불을 켜야 조금 덜 쓸쓸하다는 아버지의 말씀 따라 촛불을 밝힌다. 마음을 따라가지 못한 편지 속에 추운 문자들 흔들리는 불꽃 따라 바람벽이 출렁이고 마른 잎새의 귀를 달고… 웃고 있던… 눈사람 幼年이 긴 꼬리를 감고 소리 없이 굴러온다 우리 잠시 지나왔던 길들 다시 포개져 아버지, 지치도록 걸어온 불의 몸을 저녁 내 그림자가 껴안고 까무룩 졸고 있다. 뜨거운 세상 향해 심지를 밀어 올리는 그 열림과 닫힘의 門을 지나, 침묵도 지나 헐렁한 바늘귀를 건너 눈꽃들이 피어난다. [시조 심사평］ 아주 능숙한 솜씨로 일상 그려 거듭된 토의 끝에 최종심에 올린 작품은 김옥희의 ‘실상사에서 만난다’, 임정집의 ‘판화 작업’, 장기숙의 ‘두 여중생의 죽음, 그 뒤’, 손영희의 ‘여름, 동강’, 선안영의 ‘꿈꾸는 문(門)’ 등 다섯 편이었다. 이중 ‘실상사에서 만난다’는 시는 엮어가는 능숙한 솜씨에 비해 적절한 시어의 선택이 따르지 못한 아쉬움이 있었고, ‘판화 작업’은 새로운 시각과 당찬 목소리를 가졌음에도 불구하고 갈무리 능력이 못미쳤다. 또 시사문제를 다룬 ‘두 여중생의 죽음, 그 뒤’는 의욕이 너무 앞서서 직설적이고 생경한 표현들이 군데군데 드러난 것이 결정적인 흠으로 지적되었다. 마지막까지 거론되었던 ‘여름, 동강’은 첫 수 종장 결구법을 놓친 것이 못내 아쉬웠다. 연시조라 할지라도 한 수 한 수의 결구(結句)는 바로 시조의 기본 보법이란 사실을 간과해서는 안될 것이다. ‘꿈꾸는 문’은 화자만의 이야기를 시로 엮어가는 데 아주 능숙한 솜씨를 보여주고 있었다. 평범한 일상 또는 추억이 시로서 다시 태어났을 때 그 아름다움이 어떤 모습이 되어야 한다는 점을 이미 터득하고 있는 것 같았다. 그러한 믿음을 뒷받침해 준 것은 함께 투고한 작품 ‘SELECTION’ 연작이었다. 연작 여섯 편 중에서 한 편의 단수만을 당선작으로 뽑아도 결코 작품으로서 손색이 없을 것 같다는 생각을 했을 정도로 아주 뛰어났다. 당선작 ‘꿈꾸는 문’으로 2003년 새해의 밝은 문을 연 선안영씨에게 뜨거운 축하의 박수를 보낸다. <김제현·박시교> ● 2003 조선일보신춘문예 시조 당선작 봄의 계단 / 이송희 반쯤 열린 문틈에서 들어오는 햇살을 두꺼운 침묵으로도 밀어내지 못하고 푸석한 낯빛 하나로 거리를 나선다 반만 남은 노을이 감싸 안은 거리는 가슴까지 차 오른 꿈, 푸르게 출렁이고 그 속에 섞이지 못한 삼각 파도의 내가 있다 무심코 올려다 본 유년의 하늘은 골 패인 기억들만 촘촘이 찍어낸다 시간의 고삐를 풀어 얼마를 더 가야할까? 날카로운 바람이 붉은 알들을 쏟아내면 부스스 일어나는 어린 잎새 한 줄기 하늘가 꽃물을 토해낸 아침이 오고 있다 * 1976년 광주 출생 * 2002년 월드컵 기념 시조 백일장 대상 * 전남대 대학원 국문과 박사과정 재학중 [심사평] ‘인공 조미료’없는 그윽한 멋 우려내 올해 시조부문 당선작으로 이송희씨의 ‘봄의 계단’을 선정하였다. 흔히 시조는 맺고 푸는 시가형식이라고 말한다. “맺되 옹이를 지우고, 풀되 굽이치는 여울을 둔다”고 한다. 당선작은 그런 시조의 형식미학과 구문법을 오롯하게 갖추고 있다. 응모작 수준이 상향 평준화를 이루어 그 어느 해보다 각축이 치열했던 시조부문. 1차로 골라낸 ‘가을풍경’(이창호), ‘가을은 해탈을 꿈꾼다’(김경택), ‘가을 문턱에서’(김기철), 그리고 ‘봄의 계단’ 등 네 편을 놓고 당락을 가리게 되었다. ‘가을풍경'은 주제가 구체적으로 소화되지 않은 채 생경하게 겉돌고 있다. 소화불량의 주제는 결국 ‘백화점식 언어의 나열’과 우편엽서 같이 ‘화려한 풍광 묘사’에 치우치고 만 것이다. ‘가을은 해탈을 꿈꾼다’ 역시 상징과 은유가 때로는 겉돌며, 발상법이 기발하지만 그 재치가 경이로움을 이끌어내지 못하고 있다. 최근 문학작품 소재로 너무 많이 다루어 이제 식상(食傷)할 대로 식상해버린 특정 종교 주제를 다룬 점도 이 작품의 ‘간택’을 망설이게 하였다.‘가을 문턱에서’는 완성도 높은 단아한 시조다. 그러나 ‘사유의 깊이가 따르지 않은 단순한 기교’에 의탁, 시적 긴장미를 연출해내지 못했다. 당선작 ‘봄의 계단’은 인공 조미료를 넣은 흔적이 없다. ‘관조의 총혜’를 읽을 수 있는 당선작은 조미료를 쓰지 않아 오히려 더 깊고 그윽한 맛을 우려낸다. 당선자에게 축하를 보내며, 새로운 시조문맥을 일구어나갈 재목으로 성장하기 바란다. (윤금초·시조시인) ● 2003 매일신문신춘문예 시조 당선작 남문산역에서 / 손영희 기차는 아직도 이곳에 닿지 않았다 해묵은 선로만 시린 발을 끌고 와 창문을 기웃거리고 나는 짐처럼 놓여 있다 갈 곳 잃은 전화번호와 헐벗은 상념들 한 줌의 값싼 희망 주머니에 구겨 넣은 채 바람의 갈피 속에서 들썩이는 잠이여 나를 깨우는 건 언제나 냉혹한 시간 완강한 어둠을 덧문 밖에 밀쳐 놓아도 저만치 유배된 내일이 복병처럼 달려든다 ◇약력 △1955년 충북 청주 출생 △창신대 문예창작과 졸업 △경남문학 수필 신인 상 [심사평] 문학은 시대를 앞서가는 정신의 소산이다. 우리가 신춘문예에서 기성문단을 흔드 는 정서적 충격을 기대하는 까닭도 여기에 있다. 그런 가운데 ‘푸른 곰팡이’.‘ 남문산역에서’.‘못물을 보며’.‘어항 속의 바다’ 같은 작품들을 만나면 흐린 안경알을 닦지 않을 수 없다. 저마다 개성적인 시각으로 다양한 경험의 세계를 녹여낸 작품들을 앞에 놓고 전체 를 한눈에 다잡아 읽기도 하고, 개별 작품끼리 맞씨름을 붙여 보기도 했다. 윤채 영씨의 ‘못물을 보며’는 미묘한 정서의 흐름을 안정된 호흡으로 풀어내고 있으나, 신인다운 패기가 부족한게 흠이다. ‘어항 속의 바다’를 쓴 이우식씨의 경우는 선이 굵고 새로움에 대한 의욕이 넘 치는 반면, 관념적 어휘에 이미지의 반전 효과가 희석된 느낌이다. 김경미씨는 ‘ 푸른 곰팡이’를 통해 강한 자의식과 점액질의 서정성을 보여준다. 자연스러운 가락의 운용을 체현한다면 한층 깊고 푸른 인식의 세계에 가 닿을 것으로 본다. 고심 끝에 손영희씨의 ‘남문산역에서’를 당선작으로 뽑는다. 이 작품은 시상의 전개가 역동적이면서도 도입부의 신선한 감동을 끝까지 놓치지 않는다. 또한 그것 이 완강한 어둠을 밀치는 힘과 치열한 정신의 깊이를 동반하고 있다. 외면할 수 없는 분단 현실 속에서 눈부신 자성과 생존의 의미를 일깨워 가는 것이다 . 어디든 미답의 세계는 존재한다는 생각으로 시조의 새로운 길을 열어 가기를 당부한다. 박기섭(시조시인) ● 2002 부산일보신춘문예 시조 당선작 저녁밥상 - 자화상 / 장홍만 내게 돈벌이란 영 재주가 없는 건지 탐탁찮은 가장 노릇에 포크질하던 아내가 살빠진 월급봉투 얇게,얇게 저며 칼질하는, 조촐한 저녁 한끼 된장국 끓는 소리 오래도록 길들인 깊은 맛은 아니어도 공들인 값어치만큼의 그 빛깔은 씹히는데, 거른 적 없는 식탐에도 삭정이,삭정이처럼 위상은 어째 깡말라만 가는 건지 노동의 차디찬 현장에 모닥불감은 될는지. [심사평] 이 시대 젊은 지성인의 자화상 응모자는 모두 50명. 하나하나 세어 보지는 않았으나 1인당 평균 4편으로 쳐도 모두 200편 쯤 되니 예년보다 좀 많아졌다. 응모자의 분포도 지역적으로는 부산 등 경상권 중심에서 서울 중부 전라 충청 강원 제주까지 전국으로 고루 확대되었다. 특히 작품의 질적 수준은 괄목할 만큼 향상되어 중간층이 많이 두꺼워지는 다이아몬드형을 보이고 있는 것은 시조의 앞날을 위해 매우 고무적인 현상이라 하겠다. 예선에 오른 사람은 김종길 손영희 김태영 이종대 박태진 이운정 장홍만 씨. 이들 7명은 각기 수 편씩의 작품에서 고른 역량을 보여 장래가 기대되는 사람들이었다. 이 중에서 장홍만 씨를 당선자로 낙점해 놓고 작품을 가리는데 시간이 걸렸다. '자화상'이란 부제가 붙은 '저녁 밥상'은 첫 수를 사설,둘째 수를 평시조로 처리하여 다소 요설스럽고,'가을 언저리 1'은 평시조 2수를 다양한 시행으로 배열해 간결한 상징이 인상적이어서 선자(選者)에 따라 당선작을 달리 할 수 있겠다 싶었다. '저녁 밥상'을 가려 뽑은 것은 신문의 대중성이 작품의 평이성과 통할 것이라는 생각 때문이었다. 그의 작품에 깔려 있는 '그늘''궁상' 등 그런 이미지는 이 시대를 사는 젊은 지성인의 자화상이던가. <시인 최승범·장순하>  검정삿갓: 시조의 시짜도 모르는 작자가 심사를 하니 통탄할 노릇이다. -[06/27-10:42]- 
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 시조의 내적 요건 |
 얼치기 시조비평, 이대로 좋은가/박구하 |
